坐在三楼俯瞰那个故事，世界好象离得很近，似乎又离的很远。倒是被台上的何老师刺激了一把“为什么人都那么小？看三楼的观众，看上去不就是那样么”……

 

  暗恋并不是一个好故事，抛开老套的悲伤离合的剧情不说，归根结底是不喜欢。战乱失散的恋人各自成家却几十年没有放下对方。一瞬间的感伤骗了我润了眼眶，但更多的悲哀的感觉却是为了他的妻子和她根本没机会出现的丈夫。
  守望一份感情，就请守望到底，就必定要承受孤独的代价。但是，如果最终选择了妥协生活，那就请彻底地放下，好好对待生活；至少，请公平地对待所有的感情，而不是以自己的情殇为理由理所当然地践踏那些容易得到的付出。

 

  陶渊明当初写这个故事的缘由也是为感情的逃避找一个虚幻的归宿么？呵呵，这个颠覆性的疯疯癫癫的喜剧倒是挺符合赖声川的一贯风格，故而表现得也淋漓尽致的很。强势的娇妻红杏出墙羸弱的丈夫却只能自欺欺人遮住双眼假装没看到、地下的情人转到地上正常的柴米油盐的生活却慢慢走回了老路……理应很伤感的真实故事却被无厘头的导演引诱得笑到肚子痛。虚幻和现实哪个更疯狂哪个更理性？那只有天知道了。

 

  说实话，很佩服导演的小伎俩，把原本平平常常的两台剧硬是凑在了一起，于是成了挺新鲜的鸡尾酒；虽然，好象最后总还差一口气，没把它们俩真正的揉在一起，那一抹神来之笔，是要等到第几个版本之后才会灵光闪现呢？问导演吧……

(贺岁片的时候到了,于是也俗一把掰哧掰哧...呵呵)

  易先生握起王佳芝的手，王佳芝看着易先生，却好像看着死人，一刹那，她有了爱情的错觉，于是女人柔弱的一面让她做了另一种选择。
  这条不归路是从王佳芝选择加入学生气的暗杀行动开始，从此之后，她的生命的全部意义就只有完成接近易先生这一项任务，只有在任务中，她才有麦太太的光彩耀人。

  易先生是故事里最大的赢家，他明白上伐伐人心的道理。虽然看着书桌上那枚定制的粉红钻戒和空空的房间，他有那么一丝的难过，也许，甚至，有一点点无奈失去了一个女人……不过，不久的他一定就会忘了这位麦太太或者王小姐，就像从前无数的故事一样。

  而最幼稚和自以为是的是那群冲动的大学生，无论哪一次行动，他们都是在别人的监视下，就好像猫与老鼠玩的游戏。

  大哥是坏人吗？从他做的很多事，的确是只有坏人才做的出来；但是他理直气壮，因为他有他的理由。一时间，甚至让人同情他的死去。于是有人嘘吁，故事里最大的反角就是躲在帘后的太后。也许吧，但也许，在太后的故事里，她也有自己的立场。
  在这个故事中，最幸福的大概就是二哥，因为他至死都在为他的坚不可破的手足情的理想而征战，死得其所。
  这样一部让人难过却又哭不出的电影，又怎么能作为贺岁片闹新年呢，唉。

  坚持是一种优点还是一种缺点？每个人都有自己的解释。如果没有坚持，也许连队就不会全军覆没；如果没有坚持，那么整个连队的声誉也不会得到平反。
  有的时候，人的性格就决定了人一生的道路。

  WOMEN的相声，就应该和WOMEN一起看，至少，不能和一位先生，否则该笑的时候得考虑笑了是不是会失了好形象，呵呵，实在是有那么一些些拘束。
  看话剧应该有多近就坐做近，这样才能真正进入故事里，虽然第三排比起整整三层的观众席而言的确够近的了，但是大剧院还是不适合演话剧。

 

  WOMEN讲相声，与其说是一场话剧，更像是一场相声段子的串联。所以，剧情其实只是点缀，而立意更有点儿画蛇添足。做观众的只要舒舒服服坐在那里去迎接那些包袱就好；而做导演的也不要在绞尽脑汁去升华些什么，否则就会像“瓶中信”这段，矫情的有点儿假。

  不过还是很敬佩台湾导演的开放，能把许多敏感的私隐的东西统统搬上台。可惜剧里面有好多听不懂的台湾土话，真希望下次上演再翻译一下就好了。

因为是讲WOMEN的段子，所以听来特别有共鸣。到了那个遭遇老公抛弃后的中年女人的独白，哇，实在八错，害的旁边一位先生老担心的问，看了后会不会对婚姻生活绝望。

 

  最后说说演员。方芳是这出戏绝对的主角，可以说，没有她，这出戏一定演不起来。在此之前是无法想像一个演员怎样能做到生旦净末丑面面俱到的，但这一点，方芳做到了；阿雅是我喜欢的那一型，那种狡黠的真，让我很喜欢；杨婷则稍微弱了点，但这也不能怪她，到底另两个是台湾人，风格上有些格格不入……